Arbeiten bis alles geklärt ist

Bildnachweis: Städel Museum, Martin Kippenberger (1953-1997) Zwei proletarische Erfinderinnen auf dem Weg zum Erfinderkongress, 1984 Öl und Silikon auf Leinwand, 160 × 133 cm, © Nachlass Martin Kippenberger, Galerie Gisela Capitain, Köln

Mitte der 1980er-Jahre entstand eine Serie von Gemälden um das Werk »Zwei proletarische Erfinderinnen auf dem Weg zum Erfinderkongress« (1984), die sich in der für Kippenberger typischen provokanten Art aus der Bildwelt des Kommunismus bedienten. Aus westdeutscher Sicht blickt der Künstler auf die Zeit des russischen Aufbruchs zurück: Die Ideologie der Arbeit, die Selbstbefreiung des Proletariats, die kollektive Lebensform waren Schlagworte, die er pointiert und ironisch in seine Bilder aufnahm. Titel der Werkgruppe lauten »Kulturbäuerin bei der Reparatur ihres Traktors«, »Werktätige Bevölkerung kurz vor der Mittagspause« oder »Arbeiten bis alles geklärt ist«. Kippen­berger wollte allerdings keine politische Position beziehen, vielmehr sprach er die schlichte Wahrheit aus, dass hinter all jenen symbolischen Überlagerungen das Leben selbst in seiner Banalität liegt.

Auf der Leinwand schreiten »Zwei proletarische Erfinderinnen auf dem Weg zum Erfinderkongress« forsch und der russischen Kälte trotzend voran. Die beiden schweren grauen Repräsentantinnen der Arbeiterklasse bewegen sich in einem abstrakten geistigen Raum. Die monochrome Leinwand im Hintergrund mag an den Suprematismus erinnern, den wohl wichtigsten Beitrag Russlands zur Moderne, der allerdings schon bald einer figurativen Staatskunst weichen musste. Die beiden Erfinderinnen Kippenbergers sind formal an den sozialistischen Realismus angelehnt. Der Kontrast zwischen der blassen, politisch motivierten Figuration und der farbenfroh triumphierenden Abstraktion ist ironisch ins Bild gesetzt. Was für Kippenberger jenseits der Stile und Ismen zu bleiben scheint, ist gekonnt vorgetragenes »Bad Painting«, das sich um »High ’n’ Low«, Ost und West, Politik und Utopien wenig kümmert.

Nachdem sich Martin Kippenberger 1976 dafür entschieden hatte, Künstler zu werden, spekulierte der damals 23-Jährige nach eigenen Worten nicht zuletzt wegen seiner Ähnlichkeit mit dem Schauspieler Helmut Berger zunächst auf eine Karriere beim Film. Ein Akteur, auf den sich die Augen der Kunstöffentlichkeit richteten, ist er allerdings auch ohne relevante Filmrollen zeit seines Lebens gewesen. Martin Kippenbergers Tätigkeitsfeld war von enormem Ausmaß. Er war Maler, Installationskünstler, Bildhauer, Performancekünstler und Fotograf, zudem mischte er sich in jeden Aspekt seiner Kunst ein.

Kippenbergers provokante Reaktion auf die Begeisterung für die Anfang der 1980er-Jahre aufstrebende »neue wilde Malerei« ließ nicht lange auf sich warten: Für seine Produktion »Lieber Maler, male mir …« (1981) beauftragte er einen Maler von Kinoplakaten, der nach Kippis Fotovorlagen Ölbilder herstellte. Doch kurz nach dieser ebenso radikalen wie programmatischen Geste zog er seinen Malerkittel wieder an, und es kam zu einer explosionsartigen Ausschüttung von Leinwandbildern. In Frankfurt, wo Martin Kippenberger von 1990 bis 1991 an der Städelschule lehrte, traf man ihn regelmäßig in der Apfelweinkneipe »Zum Gemalten Haus«. Vielleicht ein Sinnbild für einen Künstler, der die Grenzen von Kunst und Leben radikal sprengte.

››› Axel Braun, Städel Museum

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